今晚, 我能寫下最悲傷的詩篇.

Tonight I can write the saddest lines.

Write, for example,'The night is shattered
and the blue stars shiver in the distance.'

後記:
1. 這個段子是最開始詩意江湖出品的老段子, 最近開始慢慢的把以前的段子重新編輯了一下, 這個是其中的一隻.
2. 這首詩, 最近看到網絡上流傳了一個版本, 有些詞和我做的這一版不一樣, 比如 Write, for example, 'the night is starry and the stars are blue and shiver in the distance'. 而Campanella的版本是 Write, for example,'The night is shattered and the blue stars shiver in the distance.'

(這是Campanella版的文字來源)
其中 night is starry和 night is shattered, 這兩個詞, 不談好或者壞, 我很喜歡starry這個詞, 繁星閃耀, 很美, 很不喜歡shattered這個詞, 破碎了, 但深度去想一想, shattered用的很妙, 有一個力量感, 一個東西shattered, 心裡突然一下一跳的感覺. starry是偏向靜態的.
其實這詩是智利語, 到英文版, 也需要譯者很多心思去還原, 或者創造. 這提醒我讀英文的時候, 可能也只是讀了一個 以燈取影的二手貨, 這讓我很傷心.
比如, 多年以後, 我才知道 挪威的森林 很多精彩的句子都是 林少華根據原來日文的意思自己遣詞造句的, 以後很多其他譯者的翻譯, 據說忠於原文, 但味道淡了很多.
3. 詩意江湖最大程度的收錄的聶魯達的作品, 而Campanella是聶魯達詩的朗誦者. 所有的文字不是來源于網絡, 而是書.

(聶魯達詩選, 出版社 VINTAGE CLASSICS)
我不是一個很文藝的青年, 買這一本書是因為封面做的很吸引, 我還以為內容也和封面一樣勁爆. 在家裡放了很長時間, 也沒有仔細去讀. 直到做了詩意江湖節目, 才把她翻出來做參考.

4. 為什麼做聶魯達的詩, 這個問題我也不太清楚, 主要是他的詩不講究 對仗押韻和結構, 沒有規矩. 但把感情的潮起潮落自然的寫成了句子, 一些樸素的語言, 節奏也在朗誦里可以感受到.

5. 很多人問, 為什麼脫泥做的段子, 前奏那麼長?
其實這和視頻製作的流程有關, 朗誦家Campanella在沒有背景音樂的情況下錄音的, 這樣他的錄音稿是白口, 這個東西很純粹, 就是沒有BGM的情況下聽也是非常的入耳, 並且感情流很順暢.
然後我根據他的錄音稿去聽很多BGM, 節奏和氛圍要和錄音稿營造的氛圍一致, 就可以著手做音頻合成.
音頻合成, 不是簡單的把 錄音稿和 BGM合在一起, 然後剪去多餘的部分. 完全不是這樣做的. 因為音樂BGM本身, 是有結構的, 前奏, 鋪陳, 反復, 高潮, 緩和, 結尾, 我要做的, 是把錄音稿的句子, 貼合BGM的結構去編排順序. 這樣兩個音頻文件才能很好的結合起來.
做完了 音頻編輯工作后, Campanella的錄音就有了BGM了, 這個就是編輯視頻的基礎, 視頻編輯的原則是 按照句子編輯, 一個句子群, 就是一個意境,一組鏡頭. 有時也需要考慮音樂的關鍵點上有視覺變化.
大多數脫泥做的段子, 都是這個流程, 有時候因為沒有合適的視頻素材, 所以簡單的就配上一副可以表達內容的照片,或者一組照片.

6. 很多有經驗的朗誦者做我的錄音稿, 會要求我提供BGM, 一開始我也會提供, 但BGM限制了朗誦的基調, 和感覺, 一個柔和的音樂, 和一個起伏強烈的音樂 讀出來的感覺是不同的.
所以, 我會建議, 先不要去找外來的節奏去帶著你朗誦, 你要自己把詩讀透, 讀出你自己的故事, 感情和節奏. 這樣的錄音稿是純粹的, 是以你內心為依託的. 這個樣的稿件 配不配BGM一樣能讓人喜歡.

7. 如果大家有一些真心喜歡的詩, 文章, 音樂都可以和我分享, 讓我也了解更多大家的感受, 說不定我能做出來.